在计算脚本时，郭蔡雪读过日本作者伊藤比吕好意思的《闭经记》，她被里面直白的记录震憾：伊藤比吕好意思屡次提到，当女东谈主闭经之后，身体就会变得干燥，“皮肤，黏膜，身体名义，身体里面，面颊，行动，阴谈，齐会浮泛水分。至于性事，运转还能用润滑剂牢固一下，最终连润滑剂也将船到抱佛脚迟”。大齐更年期的女性，由于生理原因，渐渐齐失去了性生活。

“我要一场春梦，我打死也不删。”郭蔡雪说，这部戏写的即是一位更年期女性的生活反抗，怎么可能对性避而不谈？

整部话剧有98分钟，其中提到激素和理想的部分，其实就这样短短三四分钟，如若再删掉，就透顶把这个话题跳往时了。

话剧后头的故事，相对就相比老例，是对一位更年期女东谈主生活中多样琐碎的展演，50岁的女演员施展展，在台上分饰了10个扮装，李月亮，李月亮的丈夫、男儿、姆妈、公公、小姑子、大学同学，等等。李月亮长年作念家庭主妇，对我方的职责智商还是丧失了信心，她要为每个家庭成员服务，给待业的男儿买菜、作念饭，帮丈夫打理出差的行李，陪护得阿尔茨海默病的母亲，她的公公每次小便齐不打开马桶圈，李月亮去洗手间，永久会在马桶圈上发现三滴尿渍。

如若要描摹一个传统的“更年期女性”形象，不朽的刻板印象，即是罗唆、易怒。这在剧作逻辑上很容易融会：大齐的主流剧作，讲的齐是年青东谈主的故事，中年女性在其中往往献技的是母亲、上级、亲一又等破裂。姆妈们越罗唆、越呆板，越能跟年青主角们产生戏剧突破，制造故事的张力。

但如若更年期的姆妈，我方造成了主角呢？

“李月亮”这个扮装完全莫得罗唆的所在，郭蔡雪说，我方的姆妈是个阴凉的东谈主，跟她永久无话不谈。其他几个女性主创的姆妈也碰巧齐是这样。“如若一定要写成万千东谈主心中那种姆妈的形象，那才是规行矩步，但实质上我纯熟的姆妈就不是这样的。”

扮装更多的处境，是从全球的生活中对付出来的。比如一个行状很奏效的老公，在家要展示泰斗时，会遽然叫配头的大名；一个当过干部的公公，退休之后，在家里语言也要带少量官腔；一个学房地产处分、只读了三本的男儿，确乎在脚下找不到职责，天天窝在家里作念短视频主播，这一定会让她的姆妈嗅觉狂躁。

《徘徊的月亮》导演郭蔡雪（中）在上演后谢幕（海淀阑尾摄）

郭蔡雪还想放一个的确的故事进来，她有一个50岁露面的发小，刚把孩子护理好，送到了大学，家里的母亲就查出了早期阿尔茨海默病。母亲还能富厚东谈主，也能正常外出、我方作念饭，但自贤达商澄莹在渐渐退化，当今还是变得不难忘洗沐了。

每周发小齐要回家帮母亲洗个澡。在浴室里，当她襄理冲水、擦身体时，母亲会一直慎重地盯着她，说“我妮儿真好”。发演义，每次听到这句话，她心里是最难熬的。

郭蔡雪听完心里发酸，她也把这句话加到了脚本里，但排演中试了几次，成果齐并不好，不是每一个的确的生活细节齐能被平移到舞台中去。

那段春梦的场景，最终如故保残守缺地保留了下来。领先排演这段肢体亲密戏时，是郭蔡雪和施展展搭戏，两个接近更年期的女性其实也有少量疼痛。一个自嘲，“哎呀，我齐不会了”，另一个说，“没事儿，我们齐是过来东谈主，我其实也不太会了”。——这亦然一种心照不宣的抒发。

本年3月的三场上演后，郭蔡雪在网上搜索不雅众的驳倒，许多东谈主提到了阿尔茨海默病的情节、公公不掀马桶圈的情节，但莫得东谈主提到这场春梦。很可惜，主创们的心念念并莫得被不雅众招揽到，郭蔡雪的融会是，来小戏院看戏的主流不雅众，其实也齐是年青东谈主，他们恰是激素隆盛的时候，“性对他们来说是日常，不是挥霍”。

写中老年女性的故事，叫好不叫座

如若把“更年期女性”简便地划到50～55岁这个规模，在脚下的中语寰宇里，想找以这个东谈主群为主角的文艺作品，险些一只手就能数得过来。

频年来影响力最大的，即是2024年9月上映的电影《出走的决心》，影片透露了一位底层就业女性李红，多年受困于家暴和千里重的家务包袱，在50岁这一年决定自驾出走，透顶开脱压抑的生活。

电影的主角有原型东谈主物，是一位叫苏敏的大姨，她在55岁那年开着一辆汽车离开郑州的家，如今不息了五年，还是环游了泰半个中国。苏敏一直在发布短视频，这让她的故事被巨匠通晓，并很快成了有名的新名流物。

电影《出走的决心》，把母女关系缔造成了故事干线

《出走的决心》在豆瓣有高达8.8的评分，在2024年的秋天，这部片子一直是收罗热议的焦点。电影的编剧阿好意思，运转接到大齐制片方的脚本邀约，险些齐是女性见地的题材。但这些片子的主角大多是中后生女性。阿好意思说，“莫得一部是讲中老年妇女的故事”。

年青东谈主是娱乐阔绰的主力军，总共的制片方齐会优先酌量这一批东谈主的需求。一个例子是，《出走的决心》参照苏敏本东谈主的家庭，缔造了一个男儿的扮装。在创作脚本的经过中，男儿的戏份逐步加剧，主创团队认为，这个30岁傍边的男儿更容易让不雅众带入我方，最终细目把母女关系作为这个故事的干线。

在电影行业内，这样的修改十分常见，许多讲老年东谈主生活的影片，哪怕蓝本的故事里莫得年青东谈主，齐会非凡加上一个年青的孙辈扮装，找年青的演员来带动年青不雅众。

一个以中老年女性为主角的故事，在电影阛阓中并不好卖。

2021年，《出走的决心》脚本写完后，女制片东谈主运转到各大电影公司找投资，有简短一年的时刻里，制片东谈主频频被拒却，得到的反馈齐是“脚本写得可以，但不够生意”。包括阿好意思我方作念影视投资的好一又友，一运转抒发过兴致，但想了想，又以为“老媪女的故事谁闲适看？”烧毁了投资。

《出走的决心》剧照

制片东谈主临了找到了上海华策电影有限公司，那时的几个有野心东谈主齐是女性，她们被这个脚本打动，决定投资。“但要说这个故事能有多高的票房，我觉适适时总共东谈主齐莫得主理。”阿好意思说。

影片临了在口碑上取得了极高的反馈，在国内多个电影评比中齐获了奖。但阿好意思辅导我们，这部片子的票房唯有1.24亿元，这跟影片在公论场中的扯后腿并不匹配，“只可说没赔钱，不行说有多奏效”，脚下在中国，这种片子的票房不管如何也赶不上老例的生意片。

“在社会评价体系中，一个平时的五六十岁的女性，如若她不再芳华，失去了性价值和生养价值，又莫得行状上的奏效，往往是会被忽视的。在家庭中，我们可以看到许多老年女性，可能最热切的价值即是给后辈服待孩子，很少有东谈主会眷注她们内心的需求。”阿好意思分析，“这个群体在通盘社会中齐是被忽视的，在文艺作品里也很难成为主角。”

笑剧片《祝你好运，里奥·格兰德》记录了更年期女性对身体和性的探索

2022年，英国上映了一部小本钱笑剧片《祝你好运，里奥·格兰德》，透露了一位55岁的退休老诚南希，在丈夫死字后，雇用了一位20岁露面的性职责者里奥·格兰德，再行开启对身体的探索。

阿好意思很心爱这部电影，如何对待一位还有性需求的中老年女性，这部片子给了一个相配有东谈主文关怀的、暖热的解答。

我们能把这样的故事搬到中国吗？阿好意思以为脚下还不大可能：文艺创作跟通盘社会是一体的，创作者们的视线，总归是在社会合座文静进度的基准线隔邻浮动。像这样老年女性渴慕冒险、东谈主类相聚和性的故事，我们所处社会的文静进度还没达到能收受的阶段，我们的文化泥土可能还收受不了这种故事成为主流叙事。不外女性见地的不雅念每年齐在普及，畴昔的事情谁齐不好说。

我们为什么不拍中老年女性的故事？这是一个有些离地的问题——通盘社会经久忽视中老年女性，脚下才刚刚“看见”这个群体，在生活日常、在媒体报谈中，齐很难找到第二个苏敏，文艺作品中更难出现了。

女性创作者们也想了解更年期

许多女性创作者们，也需要靠创作来融会我方行将濒临的中老年生活。

我找到的第三个以更年期女性为主角的作品，是记录片《女东谈主五十》，这是中国首部响应更年期女性生涯状况的记录片。片中拍摄了两位更年期女性的日常生活：大连的女大夫写科普著述、出版、上电台节目，用共享的神气渡过更年期；北京的女店主一直想作念一个女性沙龙，想干点有价值的事，让我方别被生理变化搞得那么心烦。

《女东谈主五十》剧照

这部片子是在2014年拍摄的，距今还是有11年时刻。导演刘帼轶那时30多岁，是个生人姆妈。生孩子之前，她被中央新闻记录电影制片厂（以下简称“中央新影”）公费外派，在德国花了五年时刻读了博士学位，归国之后，许多东谈主对这位新晋博士抱了很大期待。当听到她有三年时刻齐主要把心念念放在带孩子上，许多东谈主相配失望：你怎么什么齐没作念啊！

生了孩子后，刘帼轶每次以为劳累，就去家左右的女性推拿馆，渐渐跟店主刘桂芬变得很纯熟。有一天，刘桂芬聊天时提到，我方当今还是莫得来例假了。店里的小女孩听到这件事，齐恭喜她终于无须再辛劳了，但刘桂芬不这样想，“我还挺缅怀的”。她说着说着，眼睛里全是眼泪。

为什么不来例假会这样痛心？为什么我在家带孩子就这样被藐视？刘帼轶嗅觉这是两个联系的女性问题，她决定用拍摄的顺序找找谜底，也想探索一下我方的畴昔会遇到什么。刘帼轶很幸运地恳求到了一小笔经费，但她也不明晰，这个故事应该怎么讲。

11年后追溯，刘帼轶的一个收货是在北京协和病院女性内分泌科的门诊调研，她第一次知谈激素对女性的身体有雄伟的影响。有从内蒙古来的小女孩，因为短缺激素，儿童时代不长身高，到了芳华期又无法性发育，必须长年打针激素智力保管正常孩子的助长状况。也有年青女性刚三十露面，就提前进入了更年期，外东谈主仅仅一味催她成婚，但女孩没法公开这个难以开口——我方连例假齐莫得，还是无法生养，她想开采家庭远比平时东谈主更难。

《请恢复1988》剧照

刘帼轶的另一个收货，是见证了更年期女性雄伟的生活压力。大连的拍摄对象杨欢，家庭祥和，但在职责中压力很大，这导致她的更年期症状提前到来。而北京的刘桂芬，在一年的拍摄经过里，她我方遇到了一场车祸，刚出院，80多岁的老母亲复发胰腺炎入院，差点没抢救过来。等生活终于平安了少量，一又友给老母亲送了一台血糖仪，刘桂芬的丈夫趣味，我方测了一下，限制竟由此发现了糖尿病。

主角刘桂芬每天要给家里作念饭，要造访老母亲，要辅导丈夫相宜每天吃药的生活，男儿也还在上中学。“你从心底里雀跃不起来，不管如何，雀跃不了。”刘桂芬说，我方的眼角、鼻子角、嘴角，总有种要开裂的嗅觉，这齐是更年期奏凯的生理症状，不是简便靠“调遣情谊”就能克服的。

在2025年回看，《女东谈主五十》在中央电视台记录片频谈播出后，反响并不大，之后的十年里，也莫得看到这个主题的新片子。但刘帼轶以为，拍摄这部记录片，重塑了她对女性的融会：女性生理上即是有性别脾气，追求一种绝对的“男女对等”其实并不科学。确凿的尊重，是男性、女性尊重相互的相反，相互融会，相互扶助，而不是免强女性必须跟男东谈主站在磨灭个基准线上比拼。

刘帼轶再回忆我方当年在育儿上的插足，她以为我方的聘用是正确的，我方作为姆妈的付出，刘桂芬对家庭的付出，齐应该被记入社会的评价体系，不管对家庭如故社会，这些就业齐是有价值的。

另一个当下的小故事，也能补充刘帼轶导演对“女性生理脾气”的融会，那即是《徘徊的月亮》主演施展展的日常生活。施展展本年50岁，两年前，她给艺考的学生上课，因为孩子们魄力幽闲，她遽然心头蹿出一股火，高声质问他们不珍重备考时刻。

遽然“呼”地一下，别东谈主看不出来，施展展发现我方前胸、后背、胳背、腿上一会儿涌起了一层汗。这种嗅觉像高血压，然而不晕，即是一股满脸滚热的热。她坐窝坚定到，更年期运转了。

施展展进入更年期后，要花更多的手艺让我方考察体能，好有实足的元气心灵完成 98 分钟的独角戏献技（海淀阑尾摄）

《徘徊的月亮》是施展展当了30多年话剧导演后，第一次我方确凿担任女主角的话剧。她往时在总政话剧团的体制内职责，当今自主择业后进入社会，固然经济上有基础保险，但在行状上只可从新作念起。作为一个莫得名气的中年女演员，她很明晰地知谈，我方莫得进入电影、电视剧的任何契机了。如若影视剧中短缺一个中年女性的扮装，有大齐出名的、无戏可拍的闻明中年女演员，绝对排在她前边。

这两年，施展展给香港电影的平时话版块配音。在乌镇戏剧节上，她演的小破裂全程被幕布蒙住看不见脸，齐是一些细碎的职责。“李月亮”这个48岁更年期女性的扮装，是脚下戏剧界唯独份的、与她百分百匹配的、最圆善的扮装了。

50岁的施展展，在60天的排演里，每寰宇午要完整地把整部剧演两遍，总共的哭、笑、普及齐要完成。她当今每天早上只吃一派全麦面包、鸡蛋、虾、猕猴桃，晚上回家吃一份牛油果沙拉，其他什么齐不碰。每天上昼，施展展齐要去家左右的公园快走五公里，更年期之后，减肥辛苦了，她在每条腿上齐绑一个一公斤的沙袋。

说到这里，这并不是一个“政事正确”的故事，一个献技更年期女性扮装的更年期女性云开体育，要用愈加超出常东谈主的劳苦，让我方长年保持98斤的体重，保持在队列三公里跑步体测时的体能，好让我方能有实足的智商完成98分钟的独角戏献技，脚下她必须要用这样的用功把我方留在舞台上。